¡Y cómo lastiman los celos!
Te seguí, Thelma, desesperado e inerme
junto al mar de iridiscente espuma
indefenso hasta el paroxismo.
Tal vez no quisieras verme,
tal vez fuera la bruma
o tal vez fuera tu astigmatismo.
¡Y cómo lastiman los celos! ¡Uuuuh!
Caminabas descalza por la arena
y yo caminaba detrás
arrastrando mudo mi condena,
adorándote en silencio desde lejos
y te grité cuando no pude más:
¡cuidado con los cangrejos!
¡Y cómo lastiman los cang... los celos!
No me contestaste, Thelma
pero te seguí por la playa con mi pena
alucinado por la magia de tus ojos azabache,
y vacilé al escribir tu nombre en la arena
pues nunca supe bien si Thelma es con hache.
Coro: Celos,
JM: tengo celos de la brisa
Coro: que acaricia tus cabellos;
EA: de la arena
Coro: que roza tus pies
celos de los guantes
CNC: que tocan tus manos;
Coro: celos del collar
CNC: que toca tu cuello;
Coro: celos de la silla
CNC: que... que usas para sentarte.
DR: Me despierto a medianoche,
pienso en ti,
y tengo
Coro: celos.
DR: Llega el alba, y desvelado
pienso en ti,
y tengo
Coro: celos.
DR: Paso el día y consumido
pienso en ti,
y tengo
Coro: celos.
DR: Y de noche alucinado
agotado y ya sin fuerzas
pienso en ti,
y tengo
Coro: sueño.
CLP: Mi vida es un tormento
los celos son mi cruz,
es duro sufrimiento
vivir con esta "angus"...
CNC: ¿Con qué?
CLP: Tia. Angustia
Mi vida es un tormento
mi alma ya está mustia
es duro sufrimiento
vivir con esta angustia...
... terrible.
DR: Desde aquella tarde
en que la conocí
mi vida ha cambiado;
paso el día vigilándola furtivo,
estoy trastornado.
Intercepto sus llamadas
y sus cartas reviso indiscreto;
he instalado un micrófono en su cuarto,
entre ella y yo no hay secretos.
Coro: Celos,
JM: tengo celos de la luna
Coro: que te mira cuando es noche;
EA: de la lluvia,
Coro: que moja tu piel;
Celos de las aves
CNC: que escuchas cantar;
Coro: celos de las flores
CNC: que alegran tu hogar.
Coro: Pero, más que nada,
tengo celos,
pero, más que nada
tengo celos
de tu marido.
sábado, 5 de abril de 2008
instrumentos latinos
Os instrumentos informais são desde sempre umas das principais características de Les Luthiers. A idéia de utilizar estes instrumentos surgiu em 1965. Esse ano, Gerardo Masana propôs a seus colegas do 'Coro de Ingeniería' a criação de uma orquestra composta exclusivamente por instrumentos informais, para apresentar a 'Cantata Laxatón' no Festival Nacional de Coros Universitários.
Era uma velha guitarra, na qual se colocou uma ponte e uma pata de madeira, criando um híbrido entre guitarra e violoncello. Maronna foi o primeiro intérprete.
Cello legüeroÉ um híbrido entre o violoncello e o bombo legüero (esse último é um bombo utilizado na música folclórica argentina, que deve seu nome ao fato de que seu som, se escutava a mais de uma légua de distância).
Possui quatro cordas que podem ser tocadas como arco, enquanto que a outra parte pode ser tocada como se fosse um bombo.
Bass-Pipe a varaFoi contruido a partir de tubos de papelão. Compõe-se de quatro tubos que podem variar sua longitude movimentando-se dentro de outros de maior diâmetro. Os tubos vão montados num pequeno carrinho com rodas para permitir a movimentação da vara. O instrumento, que produz sons zurdos e graves, é bastante difícil de tocar.
Latín, o violín de lataPara sua construção se utilizam latas de presunto, a tastiera e um 'clavijero' de quatro cordas. A afinação é identica ao do violino comum e possui a mesma versatilidade deste.
Foi construida de uma lata de tinta. Possui um tripé para apoiar no chão, já que se executa como uma viola da gamba.
Alt-Pipe a vara 
GlamocotFoi baseado num raro instrumento medieval: o cromorno. Neste instrumento o som é gerado por uma dupla lingüeta de cana encapsulada num barrilote, o que dá como resultado um som notável, parecido ao de um pequeno fagot.
Máquina de tocar, ou dactilófonoFoi construido a partir de uma velha máquina de escrever. Possui uns tubos de alumínio que quando são percutidos pelas teclas da máquina dão um som similar ao de um xilofone.
É um instrumento cromático com uma extensão de duas oitavas completas e sua afinacão é muito precisa.
Yerbomatófono D´Amore Se corta a abóbora pela metade e se lixam os dois hemisférios . Ao cantar pela abertura, o “mate” vibra.
sexta-feira, 28 de março de 2008
alfonsina storni
Poeta argentina que nasceu na Suíça italiana em 1892 e faleceu em 1938 numa praia de Mar del Plata que agora leva o seu nome. Alfonsina passa sua infância entre as cidades de San Juan e Rosario, na Argentina. Por volta dos 20 anos vai morar em Buenos Aires onde passa a freqüentar os círculos literários e publica seus primeiros livros. Com uma poesia bastante marcada pela melancolia e por uma apaixonada e conflitiva relação com o amor, Alfonsina também escreveu para teatro.
Alfonsina passou parte da sua vida viajando pelo mundo apresentando seu trabalho e participando de encontros com outros escritores, entre eles Pirandello, Marinetti e García Lorca. Em 1935 adoece e seu estado de ânimo se agrava quando seu colega e também escritor Horacio Quiroga se suicida. Alguns anos depois, é Alfonsina quem numa madrugada de outubro de 1938 decide entrar no mar...
CONFIRA AGORA ALGO DA POESIA DE ALFONSINA:
Dos palabras
Esta noche al oído me has dicho dos palabras
Comunes. Dos palabras cansadas
De ser dichas. Palabras
Que de viejas son nuevas.
Dos palabras tan dulces, que la luna que andaba
Filtrando entre las ramas
Se detuvo en mi boca. Tan dulces dos palabras
Que una hormiga pasea por mi cuello y no intento
Moverme para hecharla.
Tan dulces y tan bellas
Que nerviosos mis dedos,
Se mueven hacia el cielo imitando tijeras.
Oh!, mis dedos quisieran
Cortar estrellas.
El divino amor
Te ando buscando, amor que nunca llegas,
Te ando buscando, amor que te mezquinas,
Me aguzo por saber si me adivinas,
Me doblo por saber si te me entregas.
Las tempestades mías, andariegas,
Se han aquietado sobre un haz de espinas;
Sangran mis carnes gotas purpurinas
Porque al salvarte, oh niño, te me niegas.
Mira que estoy de pie sobre los leños,
Que a veces basta unos pocos sueños
Para encender la llama que me pierde.
Sálvame, amor, y con tus manos puras
trueca este fuego en límpidas dulzuras
y haz de mis leños una rama verde.
Frente al mar
Oh mar, enorme mar, corazón fiero
De ritmo desigual, corazón malo,
Yo soy mas blanda que ese pobre palo
Que se pudre en tus ondas prisionero
Me empobrecí porque entender abruma,
Me empobrecí porque entender sofoca,
Bendecida la fuerza de la roca!
Yo tengo el corazón como la espuma.
Mar, yo soñaba ser como tú eres,
Allá en las tardes que la vida mía
Bajo las horas cálidas se abría...
Ah, yo soñaba ser como tú eres
Y el alma mía es como el mar, es eso,
Ah, la ciudad la pudre y equivoca
Pequeña vida que dolor provoca,
Que pueda libretarme de su peso.
Yo en el fondo del mar
En el fondo del mar
hay una casa
de cristal.
A una avenida
de madréporas,
da.
Un gran pez de oro,
a las cinco,
me viene a saludar.
Me trae
un rojo ramo
de flores de coral.
Duermo en una cama
un poco más azul
que el mar.
Voy a dormir
Dientes de flores, cofia de rocío,
Manos de hierbas, tú, nodriza fina,
Tenme prestas las sábanas terrosas
Y el edredón de musgos escardados.
Voy a dormir, nodriza mía, acuéstame.
Ponme una lámpara a la cabecera;
Una constelación; la que te guste;
todas son buenas: bájala un poquito.
Déjame sola: oyes romper los brotes...
Te acuna un pie celeste desde arriba
Y un pájaro te traza unos compases
para que olvides... Gracias. Ah, un encargo:
si el llama nuevamente por teléfono
le dices que no insista, que he salido...
El camahueto, do quinteto chileno Bordemar.
Dos tipitos, do baixista argentino Willy González.
Invocación, interpretada pela cantora e percusionista argentina Mariana Baraj.
Damaquiel, composta e interpretada pelo baixista colombiano Hector Buitrago.
El gran eclipse, do equatoriano Hugo Idrovo.
Finca, da cantora e compositora colombiana Marta Gómez.
Como un pez sin el mar, canção composta e interpretada pelo cubano Carlos Varela.
Mares y arenas, interpretada por Pablo Milanés, acompanhado por Compay Segundo e Cotan el Albino.
Mediterraneo, composta pelo espanhol Juan Manuel Serrat e interpretada pela cantora de flamenco Niña Pastori.
Mi casa está en el mar, composta e interpretada pelo cantor espanhol Pedro Guerra.
Alfonsina y el mar, composta pelo jornalista e historiador Félix Luna e interpretada por Mercedes Sosa.
Un país con el nombre de un río, do cantor e compositor uruguaio Jorge Drexler.
quinta-feira, 27 de março de 2008
Alfonsina y el mar
(de Ariel Ramirez e Felix Luna)
Por la blanda arena que lame el mar
Su pequeña huella no vuelve más,
Un sendero solo de pena y silencio llegó
Hasta el agua profunda,
Un sendero solo de penas mudas llegó
Hasta la espuma.
Sabe Dios que angustia te acompañó
Que dolores viejos calló tu voz
Para recostarte arrullada en el canto
De las caracolas marinas
La canción que canta en el fondo oscuro del mar
La caracola.
Te vas Alfonsina con tu soledad
Qué poemas nuevos fuiste a buscar?
Una voz antigua de viento y de sal
Te requiebra el alma y la está llevando
Y te vas hacia allá como en sueños,
Dormida, Alfonsina, vestida de mar
Cinco sirenitas te llevarán
Por caminos de algas y de coral
Y fosforecentes caballos marinos harán
Una ronda a tu lado
Y los habitantes del agua van a jugar
Pronto a tu lado.
Bájame la lámpara un poco más
Déjame que duerma nodriza en paz
Y si llama él no le digas que estoy
Dile que Alfonsina no vuelve ...
Y si llama él no le digas nunca que estoy,
Di que me he ido ...
Te vas Alfonsina con tu soledad
Qué poemas nuevos fuiste a buscar?
Una voz antigua de viento y de sal
Te requiebra el alma y la está llevando
Y te vas hacia allá como en sueños,
Dormida, Alfonsina, vestida de mar ...
quarta-feira, 26 de março de 2008
domingo, 16 de março de 2008
perrozompopo
Cantor nicaragüense, de uma generação de mudanças socias e ideológicas que marcaram profundamente seu trabalho. A guerra, a pobreza, os mártires, a bala da ditadura, homens e mulheres desaparecidos, a infança, a igreja, o silêncio, a corrupção, os filhos, a canção, a guitarra, o ônibus e o ladrão, o rosto silencioso de tanta gente do campo, a falta de letras, os amigos, o amor, a desilusão, e as idéias que ainda existem sob os tijolos, se misturam com a música de autor, o rock, a balada, o rap, o reggae, e outras influências latinoamericanas, que dão geografia a esta nova música urbana–nica, é o resultado também de todas estas transformações e vivencias nicaragüenses de uma generação perdida.
